微乐辅助ai黑科技系统规律教程开挂技巧
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编者按：
4年前 ，我们曾以《手握画笔，心觅桃源——“绘本奶奶 ”蔡皋缘何受关注》为题 ，报道了绘本名家蔡皋的艺术人生。
前不久 ，蔡皋斩获国际安徒生奖，让富有东方意蕴的中国原创绘本站上了国际舞台 。再度回访 ，我们邀请她和学界、业界人士 ，共同关注绘本行业的发展现状 、青年创作者的成长迷茫，以及如何守住创作本心 、提升原创品质等话题 ，以期更多兼具温度与厚度的中国绘本蓬勃生长 ，在传承与创新中走出属于自己的宽阔之路 。
夜色渐柔，月光洒进屋里。儿童绘本作家蔡皋坐在沙发上，翻开了折页童书《月亮走 ，我也走》 。小孙子亲昵地靠在她的肩头 ，目不转睛地望着书页上那些灵动的画面 。“月亮走，我也走 ，我跟月亮提花篓……”她悠悠地给孩子念起童谣 ，温柔的语调勾起如烟往事，透出人生的澄澈与平和。
作为孩子认识世界的一扇窗 ，儿童绘本是珍贵的精神滋养 ，给人以启迪、示人以方向 。那么，什么样的绘本是好绘本？怎样让更多具有中国气质的创作脱颖而出？我们共同聆听创作者 、研究者与一线实践者的心声 。
这才是好绘本应有的模样
“你瞧 ，中国汉字可有智慧呢！‘朋’由两个‘月’字组成 ，就像月光相融，寓意人与人之间心意相通；而‘明’字 ，由日与月构成 ，日月交辉方为明。古人这番哲思令人叹服，这也是《月亮走，我也走》所传递的内涵 ，引导孩子欣赏月色 ，与万物为友 。”蔡皋说，中国好绘本一定深植传统文化沃土 ，以独有的东方气韵打动人心 。
“立足儿童视角 ，贴近他们的内心与生活，才能真正引发共情与共鸣。 ”蔡皋直言 ，绘本创作无关名利得失 ，它应是一种跨越代际的艺术品，让孩子从中获得自由而全面的成长。
采访过程中 ，“共情与共鸣 ”成为大家共识 。中国科学院心理研究所副研究员张兴利提出 ，创作得贴合孩子的年龄特点：例如，2至3岁儿童逐步形成自我意识 ，适宜场景化 、角色化的简单绘本；3至6岁儿童社交意识快速萌芽 ，故事内容可以侧重友谊、勇敢 、分享等话题 。总之，被理解 、不说教的内容更容易让孩子获得安全感与成长底气。
“好绘本没有绝对的审美标准，只有把握住内容的核心与关键 ，再去谈呈现的技法、语言表达的节奏以及作者特色与风格 ，才更有价值与意义 。”蔡皋坦言 。
摸清了好绘本的内核与温度，再放眼整个行业 ，会发现其发展已迎来新趋势。
数据显示 ，2025年中国儿童图画书市场规模达到93.79亿元 。“儿童绘本份额稳步攀升，亲子购书已成为家庭刚需 。 ”湖南大学文学院教授刘舸谈及 ，售书渠道也在发生巨变 ，社交平台成为吸引客流“主阵地 ”，“一本新人原创作品 ，完全有可能因为博主的一条短视频迅速出圈 ，销量冲上当月榜首。”
在实地调研中，刘舸发现亲子阅读早已升级为体系化的家庭文化消费 。“有一位宝妈 ，在孩子阅读方面开支很大 ，专门在家里开辟了图书角 。在她心中，好绘本就是一座儿童博物馆，能让亲子在互动阅读中一起思考、共同探索。 ”刘舸表示 。
随着技术迭代发展 ，绘本形态也在悄然改变 。刘舸打了个比方：技术给绘本插上了“羽翼 ”。例如 ，AI伴读能助力深度阅读，AR 、VR技术带来沉浸式体验 ，多语种功能打开跨文化传播之门 ，数字艺术让文本变得鲜活。“我亲眼看到一个儿童文学作家，用AI将文字内容转化为了动画短片 ，风中的纸鸢 、嬉闹的孩童、摇曳的栀子花仿佛都有了呼吸 ，太有视觉冲击力了 。”刘舸说 。
当中国绘本变得有趣 、有料，走向世界自然水到渠成。“中国童书出海已从零星试探阶段迈入稳步奋进的快车道 ，《种梨》《哪吒闹海》等作品远销海外 ，版权输出从传统文化题材向全品类拓展，承载中国故事的绘本正被世界看见 。 ”刘舸谈道 。
儿童绘本的“成长难题 ”有哪些
“平时带娃逛书店 ，常看到整排的绘本画风雷同 、剧情相似 ，大多是小兔子、小熊这类常见内容，富有童真童趣 、奇思妙想的题材反倒少。”自由插画师马圆李一脸无奈，“什么火就画什么 ，最后路子却越走越窄 。 ”
刘舸回忆 ，在一次行业研讨会上，有专家直言部分绘本脱离现实 、内容虚浮 。一些编辑和作者一味迎合爆款 ，粗制滥造、东拼西凑的同质化作品层出不穷 ，优质作者创作热情受到打压，合理收入也难以保障。行业看似热度高涨 ，实则少了深耕精品的动力与底气 ，这成为当前亟待破解的“成长难题 ” 。
比同质化更隐蔽的问题，是功能性导向带来的创作异化 。马圆李告诉记者 ，有些绘本有点像“育儿工具书” ，家长的育儿焦虑被直接转化为创作需求。例如，有的作品奔着“戒挑食”“练社交 ”等目标去创作 ，不仅无法打动孩子 ，还可能让他们产生抵触心理 。
行业要发展，人才最关键 。在众多受访者看来，编辑的审美眼光与内容判断力 ，对产出精品有很大作用。但眼下 ，行业内精通统筹策划 、全流程创作的优秀编辑仍旧缺乏。从高校培养来看，脱离市场需求也加剧了相关人才供给缺口 。
“作为自由插画师 ，看着职业很自由 ，但各种压力都是自己扛 。比如，社保要自己交 ，收入不稳定 ，原创版权被乱用。前几年，有人临摹我的原创画作 ，不标注来源就当成自有作品发布 ，还有人拿我的作品制作产品纹样，整个维权的过程特别难 。 ”马圆李期待行业秩序更加规范 ，能够切实保障创作者权益 ，让大家安安心心深耕创作，把与孩子有关的事做好 。
张兴利表示，AI大模型批量生成绘本内容 ，加剧了内容的同质化与审美的单一化 ，质量偏低的内容涌入市场，导致精品被湮没 、“量增质减”等尴尬局面。
“当前 ，绘本出海依旧以单向版权售卖为主 ，优质版权议价能力弱 。 ”刘舸补充说，有些作品过度依赖本土语境 ，缺乏跨文化共鸣点 ，加之文化“转译 ”人才紧缺，对外传播仍旧任重道远 。
在守心提质中寻求破题之路
站在发展的十字路口 ，面对“成长难题” ，创作者、研究者纷纷用心思索，探寻破题之路。
“要提升原创能力 ，创作者不妨问问自己 ，是否全身心投入，是否融入真实阅历，内心情怀能否与作品相融？ ”蔡皋说 ，这三问 ，也是对创作者初心与坚守的叩问 。
“产出一部好作品，就像孕育生命一样 ，离不开作者的文化沉淀 、人生体验 、心性修为 。 ”蔡皋举例说 ，她创作《宝儿》用了一月有余，但宝儿的原型——《聊斋志异》中的贾儿形象早已在心底沉淀多年。年少时读的经典作品积累下来 ，成了后来落笔的灵感源泉 。“宝儿这个孩子 ，独立自主、自信坚强，映射出了自己的个性品质与人生追求 。于我而言 ，创作是一场自我修行 ，即使在沉寂无名的岁月，仍旧可以葆有持续向上的生命力。”她说。
“精品离不开慢工 。 ”深圳市爱阅公益基金会理事长李文认为 ，从内容创作、图文搭配 ，到设计 、排版 、印刷，这是一套系统性工程 。编辑要沉下心，有耐心与定力 ，该走的流程、该把控的环节绝不省略 ，在语言节奏 、语句长短 、用词难易上精益求精，让文字贴合孩童的认知水平和阅读习惯。
“补齐人才短板要从教育抓起 。 ”刘舸建议 ，高校应贴合现状优化学科设置 ，侧重绘本叙事方向，融入国际传播、儿童心理学 、思维训练等内容 ，提升作者 、编者等从业者的综合能力 。
实际上 ，很多作者在创作之余，还要为收入、生计而担忧 ，难以做到心无旁骛。多位受访者呼吁 ，希望在社会范围内建立完善的扶持体系与版权保护机制，提升原创作者的版税议价能力 ，让创作者能靠扎实作品体面生活 。
刘舸指出 ，推动优质绘本阅读，也可进一步促进原创绘本创作 。一方面，分级阅读科学化与阅读推广公益化双管齐下 ，用专业机构 、专业人士推荐的好绘本抵御低俗流量内容的侵蚀。另一方面 ，也应顺势打造“优质内容+智能引导”的模式，让技术成为辅助深度阅读的工具 ，而非单纯的内容输出载体 。此外 ，盘活公共图书馆与绘本馆资源，加强与幼儿园 、社区的联动 ，为更多原创绘本扎根沃野、滋养童心创造更多可能 。
(本报记者李晓)【
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